第141章 四大名琴（2/2）

真正难的是，怎么将那些描述一点一点同图片上的琴身部位结合起来。

宋冉登当下来了兴致，继续试探道：“我们这堂课讲的是四大古琴，你难道就没想过这把琴会是其中之一？”

安思瑶沉默片刻，摇头道：“这把琴不可能是四大名琴。”

“怎么说？”

“众所周知，四大名琴指的是齐桓公的‘号钟’，楚庄王的‘绕梁’，司马相如的‘绿绮’和蔡邕的‘焦尾’，这四把琴早已作古，后世的那些古琴图片大多都是照着古籍记载还原出来的。”

“号钟是这四琴之首，之所以叫这个名字，是因为它的声音非常宏亮，犹如钟声激荡，号角长鸣。这就注定了它的琴身必须拥有足够大的体量。”

“而绕梁，《通典·乐四》里面有记载，‘宋孝武大明中，吴兴沉怀远被徙广州，造绕梁。其器与箜篌相似。怀远亡，其器亦绝。’从中我们可以看出重点，那就是绕梁琴与古箜篌形似，后世还原这把琴的时候也有比照古箜篌形状。”

“绿绮跟焦尾更不用说，从它们的名字上就可以看出一些。相传绿绮通体黑色，却又隐隐泛着幽绿，观之犹如绿色藤蔓缠绕于古木之上，美不胜收，故而才起了绿绮这个名字。”

“焦尾的话，《后汉书·蔡邕传》也有记载，‘吴人有烧桐以爨者，邕闻火烈之声。知其良木，因请而裁为琴，果有美音，而其尾犹焦，故时人名曰焦尾琴焉。’焦尾琴的琴身原本就是从灼烧的木材上面截取制成，琴身上肯定有灼烧的痕迹。”