论当代武侠小说的“成人童话”世界（2/2）

(三)「鬼派」书名内容非鬼即魔，且嗜血嗜杀，代表者有陈青云、田歌

等。台湾武侠之「滥恶」者流，概属此类。

(四)「新派」采用现代文艺笔法技巧及新思想观念创作，代表者有陆鱼

、古龙、古如风、秦红等。惟自1960年代中期古龙脱颖而出，旋以《铁血传

奇》(楚留香故事)、《萧十一郎》、《多情剑客无情剑》等书掀起「新派」

武侠狂涛巨浪以後，前述三派即逐渐向「新派」靠拢；多数名家迫於市场压

力，乃纷纷改弦易辙，以致文风丕变！

此外，以模仿郑证因而以「江湖味」取胜者有柳残阳，以模仿郎红浣而以「

京味」见长者有独孤红，亦为此一时期崭露头角的武侠作家。至於成铁吾的

历史武侠(如《年羹尧新传》)及龙井天的纯技击武侠(如《九州异人

传》)，则如昙花一现，不知所终。

质言之，「超技击侠情派」作品在台湾早期之所以会一枝独秀，主要是由於

三个因素？

其一，社会需求。国府迁台後，人心苦闷；惟限於当时社会经济条件不足，

别无其他大众化娱乐可供消遣，人们乃普遍以租看武侠作为精神寄托。

但因「旧派」各大家均以「陷匪」，读其书日益困难，社会大众逐转而渴

望看到新作家的新作品以资替代」若能兼具「旧派」各家之长，当可满

足不同品味的读者需求。於是「超技击侠情派」乃在此一社会背景下诞

生，云蒸霞蔚，大放异彩！

其二，创作取向。早期台湾知名武侠作家绝大多数均为大陆来台人士；彼等

自幼即接触「北派五大家」，薰染既久，乃思自行创作。惟因前辈名家

风格迥异，互有长短；亦步亦趋，势所不能。故只有博采还珠楼主之奇妙素

材、白羽之武打综艺、郑证因之帮会技击、王度庐之侠骨柔情及朱贞木之诡

异布局，另辟浪漫武侠新天地，始能投时尚之所好。於是先有二三子尝试成

功，继则群相跟进，乃逐渐形成「超技击侠情派」新潮流，主导了六十年代

中期以前台湾武侠的发展趋势。

其三，出版商鼓励。在六十年代初，台湾武侠出版商为因应市场(特指租书

店)需求，纷纷以重金徵求新人新稿；如「真善美」、「春秋」、「大美」、

「海光」、「四维」、「明祥」、「清华」等出版社，均各培养了一批专属

武侠作家。加以彼时台湾谋生不易，而一书成名即可月进斗金；故求名求利

者趋之若，遂造成百花齐放、争奇斗妍的繁荣局面。

持平而论，「超技击侠情派」在六十年代中期以後尚能与古龙领军的「新派

」分庭抗礼；但自上官鼎、司马翎、伴霞楼主、独抱楼主等名家相继封笔以

後，「超技击侠情派」乃趋式微。从七十年代起以迄八十年代止，几全为「

新派」之天下。此後，古龙因病不能创作”多请人代笔〔，而香港一代武侠

大家金庸的作品适时「开禁」引进台湾，改25开大本发行；於焉台湾武侠创

作益形萧条，一蹶不振。即令晚近又有「超新派」或「现代派」新秀出现，

亦难挽狂澜於既倒。

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标题:论当代武侠的『成人童话』世界叶洪生part4

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三、评析台湾重要武侠作家作品之优劣得失之一

就闻见所及，近四十年来台湾武侠出版总数，至少在两千部以上，而有

四万集(32开本)之多；知名作家亦绝不下於四五十人。其中凡属一流名家者

作品少则十部，多则七八十部(冒名伪作除外)；因其卷帙浩繁，研究起来倍

感困难。但若以早期台湾八大武侠出版社系统所属专业作家书目评加排比检

视，并对其内容略作定性分析，当可大体掌握其来龙去脉，庶不致为繁

花乱阵、鱼目混珠所愚。以下本文拟分别列举各武侠出版社所培养的名家阵

容及其作品之优劣得失，进行初步观察与评论。(按：所谓某某书系名家系？

印行其代表作及大宗作品之出版社而言，旁涉其它书系名着。)

(一)「真善美」书系为台湾第一家以刊行武侠为主的出版社，无论

是选书、排印或读者口碑都最令人称道。由其培养而成一流名家者计有：司马

翎、伴霞楼主、古龙、上官鼎四位。除古龙之开创「新派」容另作专章分析

外，馀者评介於次：

●司马翎兼有「北派五大家」之长而以还珠楼主奇幻神妙心法为依归。

文笔清新脱俗，间有现代意味；刻画江湖人物各尽其致，尤善於运用推理手

法铺陈故事情节。其处女作《关洛风云录》(1958年)及《剑神传》、《八表

雄风》三部曲，写大侠石轩中的成长过程，颇能表现出「玄门正宗」恢宏气

象；而书中穿插石轩中与爱侣朱玲之间因师门恩怨所交织的悲欢离合故事，亦

极曲折动人。卒以一书成名，殊非幸致。据称，其「最受大学生及留学

生欢迎」；实则老少咸宜，读者层面主广。

比较起来，司马翎的三十多部作品水准都很平均(可能是名家中唯一者)，不

论是前期的《关洛风云录》、《剑气千幻录》、《剑胆琴魂记》、《帝疆争

雄记》、《圣剑飞霜》、《纤手驭龙》等长篇，及《鹤高飞》、《金缕衣》

、《断肠镖》、《白骨令》等中篇，或是後期的《饮马黄河》、《剑海鹰扬

》、《红粉干戈》、《焚香论剑录》及《丹凤针》、《武道》、《胭脂劫》

等书，部部可观，不落俗套，各具创意，殊少雷同；即或偶有失坠，亦瑕不

掩瑜。(按：司马翎创作全盛期起自1958年，止於1971年；中以1965年为前、

後期之分界)

论者或谓司马翎颇有涉及女体的煽情描写，以此诟病；其实七情六欲乃人

性之常，只要「风流」莫「下流」，即无所谓「晦淫」。问题症结乃在司马

翎笔下的中国女性几乎个个都似「波霸」型的性感尤物，未免乖离事实。但

其描写男女在情欲焚身中的心理变化，以及奇正互变、虚实相生的武打艺术

，均独步一时，特别是其後期首创以精神、气势克敌制胜的武学原理，殆以

近乎「道」；与金庸古龙一脉相承的「无剑胜有剑」说法，有异曲同工之

妙。可惜他的《浩荡江湖》及辍笔十年又复出所撰最後一部作品《飞羽天关》

二书，均因故未能续完，诚属憾事。

●伴霞楼主初亦以还珠楼主「奇幻仙侠」为师，写尽了宇内八荒的奇人异事

。文笔轻松流畅，非常俏皮；尤以描写两小无猜与插科打诨最妙，书中总少

了几个装疯卖傻、玩世不恭的老道、和尚、狂生或浑金璞玉的愣小子，极富

趣味性。其前期名着如《八荒英雄传》、《紫府迷踪》姊妹作，《神州剑侣

》、《剑底情仇》、《青灯白虹》三部曲，皆烩炙人口。另如《罗刹娇娃》

、《凤舞鸾翔》、《情天炼岳》、《女神弓》、《天帝龙珠》、《断剑残

红》等书，亦斐然可观。其笔下演武如石破天惊，出神入化，不可思议；写

情只好事多磨，令人回肠荡气。而紧中出闲笔，笑中带泪，尤为他人所不及。

1962年以前，伴霞楼主成书均尚紧凑，决不拖泥带水；通常保持在八至

十二集(每集四万字)左右，在一般名家动辄百万言的长篇武侠之林中，可称

「小品」。此後因已名成利就，乃自组奔雷出版社，再撰《玉佛堂》、《独

步武林》、《武林遗恨》、《武林至尊》(由慕容慈代笔续完)等书，h文风

渐变！或可能是为培养新秀故，志不在此；是以「奔雷」诸作篇幅虽较前为

长，却不若以往之精警生动，乃逐渐「淡出武林」。

●上官鼎为刘兆玄、刘兆黎、刘兆凯三兄弟集体创作之共同笔名，隐喻三足

鼎立之意，而以刘兆玄为主要执笔人。初由应徵代古龙续写《剑毒梅香》？

家，旋以《沉沙谷》一书成名；文笔新颖而表现手法则颇现代，唯喜渲染奇

功秘艺，未脱武打招式巢臼，故不能归入「新派」之列。之後，刘氏又陆续

写下《七步干戈》、《烽原豪侠传》、《萍踪万里录》、《侠骨关》、《铁

骑令》、《金刀亭》等书，均以描写手足之情与朋友之义见长；而其揣摩小

儿女心态，一派天真，尤得其神。但因其诸作均由三兄弟轮流执笔，难免互

相矛盾，不能自圆其说；故虽广受读者欢迎，却始终没有一部情理相通、结

构完整的杰作传世。而自1968年出国留学前「登报宣告封笔」，此後坊间所

出「上官鼎」均系冒名伪作，不值一提。

「真善美」另有成铁吾、海上击筑生、易容、陆鱼、古如风等「散仙」作品

，文字功力颇高，不在任何一流名家代表作之下，特别是陆鱼《少年行》与

易容《王者之剑》皆文情跌宕，引人入胜，具有文学价值。

(二)「春秋」书系与「真善美」齐名，因为正派武侠出版业的两大

主流，曾定期出版《武艺杂志》；所网罗名家之多，不亚於「真善美」，而

以卧龙生、诸葛青云、独孤红为最。

●卧龙生是台湾早期享誉最隆的武侠名家，同处女作《风尘侠影》(1957年)

以少侠罗雁秋复仇故事为经，武当派与雪山派正邪之争为纬；更穿插了奇女

子凌雪鸿等「群雌追一男」的多角恋爱，写来缠绵悱恻，落英缤纷。嗣後继

作《惊虹一剑震江湖》，亦极哀感动人。惟此二书均因故而未写完，而由他

人代笔续成，乃首开名家「虎头蛇尾」之例。

从1959年起，卧龙生又陆续写下《铁笛神剑》、《飞燕惊龙》、《玉钗盟》

、《天香飚》、《无名萧》、《素手劫》及《绛雪寒霜》、《天剑绝刀》等

名着，首创「武林九大门派」之说，影响同辈作家既深且广；而其「江湖大

一统」的构想，更早於金庸《笑傲江湖》五年以上。凡此，皆为不争的事实。

持平而论，卧龙生之能成为台湾「武侠泰斗」，并非因文笔取胜，而是以「

通俗趣味」普受欢迎。他巧妙地运用还珠楼主《蜀山》中的神禽异兽、灵丹

妙药及各种玄功绝艺、奇门阵法，配合郑证因《鹰爪王》中的帮会组织、风

尘怪杰与独门兵器；再加上揉合王度庐之「侠骨柔情」、朱贞木之「奇诡布

局」，乃别开新境，使武侠益发多采多姿，扣人心弦。其《玉钗盟》与

《飞燕惊龙》固写尽江湖人物的贪、嗔、欲、妄；而《天香飚》叙述绿林盟

主胡柏龄为求黑、白两道息争，至遭双方夹杀而死的壮烈故事，更动人心魄。

然而自1966年以後，他为投合读者「求变」口味而改走新潮派路线，即乏善

可陈。如《金剑雕翎》竟拖至九十六集之多，打破历武侠出版记录；实则冗

长杂沓，不足为讯。晚近更纵容若干不肖书商出版冒名伪作，尤损令誉。或

谓卧龙生前、後期判若两人，当与作者不爱惜羽毛且另创新事业有关。

●诸葛青云亦还珠楼主私淑弟子，国学根底深厚，文笔极佳。其处女座《墨

剑双英》即祖述《蜀山》紫青双剑封存遗事，惜未完；旋即以《紫电青霜》

、《天心七剑荡群魔》姊妹作成名，写武林十三奇正邪之争与少年侠侣葛龙

骧、柏青青之情海波涛，跌宕有效；但仍不脱《蜀山》人物、玄功及神禽、

怪物影子，极富奇幻色彩。其前期作品名如《半剑一铃》、《折剑为盟》、

《铁剑朱痕》、《剑海情天》、《弹剑江湖》及《一剑光寒十四州》等书，

均以「剑」为名；而《豆蔻干戈》、《玉女黄衫》、《霹雳蔷薇》、《劫火

红莲》、《女双雄》、《霸王裙》乃至《袍啸红颜》、《武林三凤》等书

，则又大发「雌威」，於刚健婀娜中摇曳生姿。正惟其爱写文采风流的江湖

儿女，满口诗词歌赋，乃建立「才子型」武侠风格与香港名家梁羽生同

好，可谓无独有偶了。

值得注意的是，从1961年其名着《夺魂旗》问世，仿金庸《射英雄传》之

乾坤五绝，也「东、南、西、北、中」一番以後，不但他自己乐此不疲，一

再搬用老套，且感染到其他武侠作者也如法炮制。特别是《夺魂旗》开场之

尸骨堆山、血腥满地，竞使销路激增；乃予稍後文风而起、一哄齐上的「鬼

派」武侠起了恶劣的催化作用，殆非其始料所及。

一言以蔽之，从六十年代後期到八十年代以来的诸葛青云作品，多自我重覆

而乏创意；始终依循着俊男美女文武兼修、琴棋书画无一不精的老路「流」

下去，不知伊於胡底。加以其声口又少变化，病在太文；复喜用冗长之

叠句形容事物，以炫其才学；是故诸葛青云虽然腹笥渊博，早年即与卧龙生

齐名，并称「武林泰斗」，实则缚手缚脚，相形见绌。自其早年《江湖夜雨

十年灯》先後找古龙、倪匡代笔，而由司马紫烟续完後，至晚期所作《阴阳

谷》(为色而淫)等书，更是不堪闻问了。

●独孤红本名李炳坤，初由「大美」起家，未受注意，1965年以替诸葛青云

代笔撰写《血掌龙》而红；即以「独孤红」笔名撰《雍乾飞龙传》、《大

明英烈传》，文笔清新流畅，摇曳生姿；而其善用京白对话，亦极为生动传

神。嗣後，陆续出版《满江红》、《丹心录》、《玉翎》三部曲，颇多因

袭郎红浣、成铁吾之处；虽号称为代表作，其实反不如《雍乾飞龙传》写「

大漠龙」傅天豪周旋於六女间之刚柔并济，亲切自然。

一般而言，独孤红诸作多以明、清两代的首都北京为故事背景所在地，因此

运用北京俏皮话极溜，亦庄亦谐，是其所长；惟书中男主角例为白衣(或黑

衣)书生挂帅，且文才、武功天下无双，俊美绝伦；而女侠俱为「红粉班中博

士，娥眉队里状元」，皆不近情理。类此者如《侠宗》、《侠种》、《孤骑

》、《菩提劫》、《侠骨颂》、《檀香车》、《断肠红》、《剑花红》、《

红叶诗》、《铁血冰心》、《雪魄梅魂》乃至《武林春秋》、《武林正气歌

》等等，卒为千人一面；加以各书人物名号亦多雷同，且清宫「格格」满天

飞，没完没了，遂索然无趣矣！其1970年代以後作品，唯《玉钗香》能与早

年《雍乾飞龙传》争胜，馀者泛泛，殊不足观。

「春秋」名家另有孙玉鑫、司马紫烟、宇文瑶玑等，亦各有特色，惟不及上

述三家享誉之久长。